2026年6月，上海将迎来第28届上海国际电影节的盛大开幕。在今年的展映片单中，韩国电影的身影格外引人注目——三部风格迥异的韩国佳作将与中国观众见面。这不仅是一场电影的盛宴，更折射出中韩影视文化交流回暖的积极信号。

三部韩片，三种打开韩国电影的方式

据上海国际电影节官方消息，三部韩国影片已确认受邀参展。

《与王生活的男人》：票房冠军的平民史诗

如果说要选一部最能代表近年来韩国商业电影成就的作品，导演张恒准的《与王生活的男人》当之无愧。这部以朝鲜王朝少年君主端宗被流放史实为题材的历史剧情片，截至2026年5月已累计吸引1683万人次观影，登顶韩国影史票房榜首，同时成为韩国影史观影人次第二高的电影。

影片没有依赖宏大场面或复杂政治叙事，而是将镜头聚焦于被夺去王位后流放至偏僻村庄的少年君王与当地村民之间产生的情感羁绊。这种以人物为核心的情感剧手法，让它既有商业大片的号召力，又不失艺术质感。

《世界的主人》：豆瓣9.2分的口碑爆款

如果说《与王生活的男人》代表票房，那么尹佳恩导演的《世界的主人》则代表口碑。这部影片讲述高中女生“珠仁”拒绝参加学校反性侵签名运动而展开的故事，在韩国流媒体平台上线后，豆瓣评分一路攀升至9.2分，成为近十年来评分最高的韩国电影。

影片的独特之处在于叙事视角的叛逆——女主角珠仁并非传统意义上的“受害者”形象，她活泼开朗、精力旺盛，甚至被朋友调侃为“恋爱脑”。导演尹佳恩（此前凭《我们的世界》为人熟知）以这种反差设定，挑战了公众对性暴力受害者的刻板印象。该片已斩获第62届百想艺术大奖电影类最佳导演和最佳新人女演员两项大奖。

《无可奈何》：朴赞郁的黑色寓言

最受影迷关注的，无疑是韩国名导朴赞郁的新作《无可奈何》。这是朴赞郁继2022年《分手的决心》后时隔三年推出的新作，改编自美国作家唐纳德·E·韦斯特莱克的小说《斧头》，由李秉宪、孙艺珍等主演。

影片讲述一名为公司效力25年的中年职员突遭解雇后，为争夺一个岗位而逐一清除竞争者的黑色故事。值得关注的是，该片已入围第82届威尼斯国际电影节主竞赛单元——这是韩片时隔13年再度冲击威尼斯金狮奖，也是朴赞郁本人继2005年《亲切的金子》后时隔20年重返威尼斯。在本届上影节中，该片受到“名导新作”单元的邀约。

从“限韩”到回暖：中韩交流的渐进之路

这三部韩国电影集中亮相上影节，并非孤立的个案，而是中韩文化交流逐步回暖的缩影。

回顾近年脉络，2025年底，中国国家主席习近平与韩国总统李在明在庆州会面，提出应活跃青少年、媒体、智库、地方等交往。今年3月，中韩双方同意恢复知识产权运用委员会，制定对策保护在中国境内的韩国音乐、电影等知识产权。这一机制的重启被港媒《星岛日报》明确解读为“限韩令”松动的明显信号。

5月初，韩国驻华大使馆联合中国人民大学在京举办“韩中友好合作与未来发展研讨会”。韩国驻华大使卢载宪在会上强调，应切实落实两国领导人达成的共识。中方学者则指出，两国在围棋、书法、服饰、饮食等领域拥有共同文化基础，应从长远视角推进文旅合作。

正是在这一背景下，韩国电影重返上海国际电影节，具有了超越电影本身的意义。

综合观察：交流的实质化还需走多远？

三部韩国佳片集中展映，无疑是令人欣喜的。但也应看到，目前的文化交流仍处于试探与恢复阶段。

从片单结构来看，本届上影节“年度亚洲电影”单元共有6部影片，《世界的主人》是其中唯一的韩国代表；“名导新作”单元则有朴赞郁的《无可奈何》亮相。相较于疫情前韩国电影在中国影展中的活跃程度，目前仍显克制。

另一方面，韩国电影重返中国商业院线尚无明确时间表。2026年开年以来，尚无韩国商业片在中国内地公映的消息。《与王生活的男人》虽在韩国创下票房纪录，但能否引进中国仍属未知。

正如韩国延世大学中文系教授金铉哲在研讨会上所言：“真正的友谊并非源于峰会宣示的原则，而是在日常交流和相互理解中不断积累。”电影交流亦如此——上影节的几部展映作品是一个好的开始，但要实现更广泛意义上的“回暖”，仍需双方在政策、市场与民间层面持续努力。

对于中国观众来说，能在银幕上看到《世界的主人》这样的“年度口碑爆款”、体验朴赞郁新作的黑色魅力，已经是盼望已久的时刻。至于更全面的“韩流回归”，或许还需给予更多耐心。

（本文综合自上海国际电影节官方信息、韩联社、联合早报、南方周末、澎湃新闻等公开报道）

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